Matière: Théorie d'architecture

Conception Formelle

 Lorsqu'on se penche sur la question des formes et des éléments d'un projet ,il faut se rappeler que son effet ne peut jamais être prévus.Un plan n'est pas bon uniquement parce qu'il a satisfait à toutes les exigences ,mais plutôt parce que la structure créée établit une relation entre les différents éléments et leur donne ainsi une disposition nouvelle . Les idées et les ébauches de solution doivent être vérifiées au moyen d’esquisses, de dessins et de maquette présentant les diverses possibilités. La conception formelle constitue une base du processus de projet . L'un des ouvrages les plus recommandés concernant l'architecture en général, et la composition formelle en particulier est l'ouvrage de ching , Frank( Francis D.K) << Architecture : form, espace and order >> Van Nostrand Reinhold, New York 1975 2nd ed .1996 , 3rd.John Wiley, Hoboken ,2007.

Les formes élémentaires de base et les modifications apportées:
Les formes primaires utilisées en architecture sont le cercle , et les formes qui s'y inscrivent à savoir , le carré; le triangle, et tous les polygones. Ces formes peuvent être utilisées telles quelles ou subir des modifications, qui sont le changement de dimensions , la soustraction ou l'addition.

composition du carré par rotation

Des changements de dimensions de la forme doit garder des proportions qui répondent à des règles géométrique , nous pouvons appliquer la règle du nombre d'or connu en architecture.

Disposition et assemblage:

Si l'on choisit de ne pas concevoir son projet à partir d'une seul forme simple, diverses possibilités se présentent: addition ou composition d'éléments disposés dans l'espace, création d'un espace par évidement d'une forme ,modification ou transformation de formes de base. Entre ces méthodes, toutes les combinaisons sont possible. Si l'on veut former des figures complexes par addition, il faut un lieu entre les éléments du projet. Une solution consiste à concevoir plusieurs éléments isolés dont les formes de bases sont différentes et produisent une interaction. On peut aussi assembler des objets semblables de maniéré qu'une relation se crée entre eux. Le tableau à gauche schématise les différentes relations qui peuvent suivre une organisation spatiale.

Les formes peuvent s'interpénétrer , se recoupe ou se superposer à d'autre, s'aligner en rangée ou s’emboîter. mais elles développent toujours une interaction d'où naît une structure spatiale . Et il n'y a que deux grands principes d'organisation: ou bien un espace se crée entre les éléments, ou bien les éléments sont disposés dans l'espace. Surface et volume se prêtent à toutes sortes de développement par soustraction et par modification. un projet peut à partir  par exemple d'un volume fragmenté. Les possibilités dérivées des formes de base comme le carré ou le cercle innombrables.

Avec le plan libre , et l'utilisation systématique de poteaux porteurs, les murs deviennent des cloisons laissant une entière liberté dans la composition des espaces ,Elles orientent l'espace mais ne le contiennent pas. Mies van der Rohe voit dans le plan libre la possibilité de définir subtilement les qualités des espaces ;Les cloisons se dématérialisent à tel point qu'il peut jouer sur le dedans-dehors , << [il a ] abandonné le principe habituel des volumes clos , à une série de pièces distinctes [il a] substitué une suite d'espaces ouverts. La parois pers ici son caractère de clôture et ne sert plus qu'à l'articulation organique de la maison >>
son pavillon allemand de l'exposition de Barcelone (1929) semble n'avoir été conçu que comme l'illustration du plaisir spatial offert par le plan libre. Il crée un rapport dialectique entre la trame porteuse de poteaux et les cloisons <<libre>> définissant les espaces et cadrant les vues.