Matière: Théorie d'architecture

Processus et Conception

Projet et fonction:

La fonction que devra remplir un bâtiment est dans la plupart des cas un éléments déterminant pour le projet et sa conception formelle. Elle peut, indépendamment de la méthode adoptée par l'auteur du projet, imposer le respect de conditions bien définies ou constituer même le point de départ de certaines idées, Beaucoup d'architectes commencent par esquisser le plan et les relations spatiales à partir des exigences posées et des fonctions à remplir , leur habileté créatrice et l'expérience leur permettront  de développer un mode d'expression et un langage formels personnels qui par -delà la fonctionnalité du bâtiments, tendent à l'unité de la forme et de la fonction .

La fonction comme base de projet:

Les théoriciens de l'architecture moderne ont érigé en principe la subordination de la forme à la fonction, Ce postulat a pris dès lors une place importante dans la formation des architectes . Un des buts essentiels de l'architecture ,c'est de concevoir des projets qui tiennent compte de la fonction à remplir et par les quels celle- ci puisse prendre forme, au sens propre de l'expression. Il y a différentes manière d’être attentif aux besoins des utilisateurs. Dans certains cas , on connait bien le client pour qui l'on conçoit le projet . Dans d'autre, la réalisation projetée s'adresse à une catégorie déterminée ( par exemple des retraités) avec les quels on n'a pas rapports personnels.

Les besoins individuels:

Lorsqu'on connait personnellement l'utilisateur du bâtiments projeté, on peut s'entretenir avec lui de ses intérêts et de ses attentes. Dans le cas par exemple d'une maison atelier pour un artiste. les discussions avec le client et l'observation de sa maniéré de travailler pourrons; aider à la définition d'exigences précises et donner des premières idées pour la réalisation. L'artiste souhaitera peut être une zone de travail tranquille et isolée, à éclairage régulier, il voudra voir un espace vert ou , au contraire une grande ville animée.

La destination à une catégorie de clientèle:

 Il en va différemment si le projet s'adresse à une catégorie de clientèle définie, il faut dans ce cas , bien appréhender ses attentes spécifiques.

Le dialogue avec les utilisateurs:

C'est habituellement par le contact et l'échange d'idées avec plusieurs d'avis distincts que l'on prend connaissance des attentes du mandant. Ce dialogue avec les utilisateurs ou les gens du métier, à tous les niveaux , est une aide dans la réflexion sur les procédures propres à la fonction, les structures et surtout les défauts que risque de présenter le bâtiment.

Programme des exigences fonctionnelles et organisation intérieure:

Un projet de construction concret implique normalement des besoins en surface ou en espace:
une famille a une idée précise de la maison qu'elle veut faire construire, une entreprise veut créer des postes de travail pour un nombre défini d'employés , un musée a besoin de salles d'exposition pour ses objets, ect.. ,Les exigences de surfaces et de volume qui en découlent peuvent donner une première idée des dimensions du projet à réaliser.

Besoin en volume et en surface : Lorsqu'il s'agit de fonction standard comme l'habitation ou les bureaux, on peut ajouter un certain pourcentage pour la structure et les locaux annexes, puis multiplier le résultat par une hauteur d'étage usuelle si l'on veut obtenir le volume.
Certaines utilisations particulière ,comme une piscine couverte, un musée, ou une salle polyvalente, nécessitent la création de zones distinctes dont les exigences fonctionnelles: dans de nombreux cas, le programme des exigences fonctionnelles est donné dès le départ. Mais,parfois, la fonction précise ,avec programme des besoins qu'elle implique, n'est définie qu'au cours du processus de projet.

exemple de schéma fonctionnel pour une maison

Exemple des particularités programmatiques des centres grands brûlés: 

Un centre de traitement des brûlés s'organise autour d'unités de soins aussi complexes qu'une réanimation. une unité de surveillance continue, une unité de chirurgie, et des consultations externes.
L'organisation d'ensemble doit répondre à des proximités fonctionnelles précises et à une gestion des flux et protocoles d'admission particuliers.Les liaisons fonctionnelles avec d'autre services sont souvent recherchées, par exemple ;la proximité du plateau d'imagerie ( le scanner notamment est régulièrement utilisé pour  le diagnostic des patients brûlés) 

Matière: Théorie d'architecture

Espace de conception

Les voies qui peuvent mener à une première idée de projet et les étapes qui les jalonnent sont aussi diverses que l'architecture elle -même dans son ensemble .Le processus est souvent inconscient au début , ou il peut être mis en route par une expérience vécue ou un événement qui éveillent l’intérêt et la créativité. Ce sont le plus souvent des agents extérieurs ,tels qu'ils ont été décrits dans les chapitre précédents.ils exercent une action sur l'auteur du projet ou font déjà partie de son bagage Dés la mise au point des première idées, il faut évaluer la faisabilité et le potentiel des différents éléments.

Fidélité à une conception :

au cours d'un projet , on constate souvent que le travail ne suit pas évolution logique depuis la première idée jusqu'au résultat final, mais que la diversité des conditions et des idée de base, il se dessine différentes ébauches de projet ou différentes options. On aimerait bien développer plusieurs idée intéressantes, mais survient alors le risque qu'un bon principe insuffisamment exploré disparaisse dans la masse. Il est préférable de s'en tenir au principe choisi, quitte à abandonner d'autre idées. Renoncer à une bonne solution pour une meilleure ne signifie pas nécessairement une perte, et le projet y gagnera sans doute en pertinence et en lisibilité,Les éléments laissés de coté ne sont jamais perdus: s'ils ne peuvent être repris dans d'autre projets , ils contribuent du moins à l'enrichissement des connaissances.

Exemple de la caserne de pompiers du site industriel de l'entreprise allemande vitre, Zaha Hadid, 1990

L'architecture a beaucoup joué avec la lumière et les ombres et délimite ainsi de nombreux volumes, Elle crée des espaces dans l'espace, La caserne est composée de différents bâtiments annexes. Le fait d'avoir modifié la fonction pourrait enlever du sens à certains des aspects de l'oeuvre pensée pour être une caserne de pompiers. Cependant le fait que cela soit un musée de design  ne choque pas . Zaha Hadid utilise des lignes droites mais plus sous la forme de tringles ou de losanges que de carrée ou rectangle. Les ouvertures vers l'extérieur sont peu nombreuses mais sont très grandes, ou certains sont fines comme des meurtrières. Le matériau utilisé est le béton, ce qui donne au bâtiment une allure froide , Ce bâtiment présente des sortes de points qui rendent celui-ci quelque peu agressif. 

La simplicité, pas la banalité:

La fidélité à une idée et la recherche de conceptions simples impliquent toutefois le risque de tomber dans la banalité et dans la simplification extrême, et de sacrifier la complexité et les nuances du projet de sa clarté. Or les projets et les bâtiments peuvent et doivent être pluridimensionnels et multiples, comme le sont les attentes à leur sujet. Cependant , à l'intérieur de cette diversité. il faut que les idées soient formulées de maniéré claire et sans équivoque , Les projets intéressants se fondent souvent sur un principe clair et appliqué jusque dans les moindres détails, cette idées de base ne doit cependant pas être un dogme ni verser à tout réduite à ce principe : l'important,c'est que tous les éléments déterminants étayent le propos du projet. Dans ses différentes composantes plusieurs principes peuvent se chevaucher et ainsi se compléter et s''enrichir mutuellement. 

Exemple : le musée juif fait par Daniel LIBESKIND (1993-1998)

L’idée énoncée par l'architecte est << Entre les lignes: Connexion entre l'histoire de Berlin et l'histoire du juridaisme en Allemagne>>.
Cet édifice a été imaginé par l'architecte Daniel LIBESKIND et a été construit entre 1993 et 1998 , Libeskind a voulu dépasser les codes architecturaux traditionnels des musées, pour que le visiteur puisse ressentir et s'imprégner des grandes caractéristiques de l'histoire du peuple juif en Europe .Ainsi , Le bâtiment, grâce à ses formes , aux matériaux utilisés aux jeux de lumière, propose une expérience à part entière, complémentaire aux collections du misée.Les Façades , Jardins et espaces intérieurs du bâtiments  traduisent à merveille les tourmentes , les cassures et les violences que la communauté juive a pu connaitre depuis plus de 2000 ans. de maniéré générale, l'architecte américain a souhaité avoir comme ligne directrice le concept de <<ligne>> à la fois pour traduire la continuité et la richesse de la culture juive , mais pour illustrer aussi ses cicatrices et son histoire parfois chaotique et tortueuse .